李啟源電影‧快活映畫

文／李啟源  轉載自自由電子報

我是電影《亂青春》的導演，這意味著我也許永遠沒辦法客觀的來看待這部作品。從台北電影節開始、一路從東京影展、德國曼漢姆影展、鹿特丹影展，到韓國首爾女性影展、義大利都靈影展等，觀眾排山倒海的問我相同一個問題，身為男性的我，如何鉅細靡遺的刻畫少女愛？我想與其說這部電影在講一個青春的故事，倒不如說它在呈現一種青春的狀態。面對荷爾蒙的肆虐，和家庭怪獸的虎視眈眈，一個少年或少女，在極為有限的生命經驗裡，第一次發覺握有進入成人世界的門票——情慾。然而少年和少女，對於各自情慾的表述，又是多麼的歧異。

一句「我討厭你」，對男生來說，是雄性的虛張聲勢，是脫去上衣，準備幹架的開始。但對女生來說，一句「我討厭你」的涵意，可以是「我喜歡你」，可以是「我們可以在一起嗎？」，可以是「我嫉妒你」，可以是半部的牛津漢英字典。

「這是一部關於時間、記憶與愛的電影」李啟源如是說。在影片中，我們看到這三者似乎都是流動不拘、可以（自由）移轉，甚至跳躍的。時間不再固著於過去、現在這種既存的界定方式，導演大量採用「預示」的手法，使得過去式變成現在進行式。過去與現在穿插、並置再現，模糊了時間的絕對性，也使得記憶滲透入日常生活中，成為一種潛伏的陪伴關係，繼續與當下互動。記憶因此甦活，在心之舞台上反覆搬演，在每一次的排演中，都可能添增、刪減局部細節，也可能恣意竄改其中的情節。《亂青春》捨棄傳統的線性敘事，打造了風格強烈的電影語言，除了繁複地交互編織記憶與現實，也嘗試破除黑白影像的既定成規──誰說黑白畫面再現的必然就是過往？

眾所期待的青春愛情電影【亂青春】於今晚舉行首映，獨特的敘事手法加上新穎的攝影風格，是近期最具爭議的台灣電影，吸引了許多台灣實力派新生代演員前來觀賞。包括【飄浪青春】中將同志角色演的唯妙唯肖的房思瑜、入選柏林影展的電影【曖昧】中的女主角柯奐如、以【深海】獲得亞太影展最佳女配角的資深演員陸弈靜、在【國士無雙】中亮眼的女配角葉翌君、【渺渺】中表現出色的吳慷仁、旺福樂團的主唱瑪靡，都到場搶著在第一時間欣賞【亂青春】。

【亂青春】已經在國際上受到許多肯定，三位演員即興自然的演出也讓她們的演技備受肯定，姚安琪、李律、廖千慧、房思瑜、柯奐如、葉翌君、吳慷仁、瑪靡同為導演李啟源表演課堂上的學生，第一次演出電影的三位女主角，要被同門同學打分數，三人先送上棉花糖，巴結六位演員。【亂青春】的電影語言如詩般美麗，畫面如夢似幻，用浪漫的氣味講出寫實的故事，由於內容深入且太過私密，著墨了許多無法啟齒的少女情慾，讓這麼多演技精湛的同學欣賞，才20出頭的三個演員不免害羞起來。

報導 / 王玉燕   本文引用網址

青春短暫，而其混亂的美麗是許多電影試圖挽留的元素。導演李啟源的新作《亂青春》呈現的是三個花樣少女之間既混沌又清澈的情慾，她們在喜歡的邊界穿梭、踟躕、遊蕩，就像電影開場，Angel在趨於凋零的向日葵花田逡尋著什麼，而迷濛的光在天際吞吐閃爍。

台灣歷年來有為數不少的電影皆以女性情愫為題，揣摩同性間遊移的關切與依戀，從早期的《國中女生》、《我的美麗與哀愁》、《美麗在唱歌》，一直到近年來的《藍色大門》、《愛麗絲的鏡子》、《刺青》、《漂浪青春》、《渺渺》、《花吃了那女孩》等。近期即將上映的《亂青春》同樣探測處於青春期的女孩們彼此對待的方式與納藏的心結，片中凸顯了時間、記憶與愛的流動感。在時光的複沓裡，有愈來愈多的回想從四方浮游而至、愈來愈多緻密的心思被拆解。最終，這些歧異的視角將如何縫合起來？

《亂青春》捨棄傳統的線性敘事，打造了風格強烈的電影語言，繁複地交互編織記憶與現實。時間不再固著於過去、現在這種既存的界定方式，導演大量採用「預示」的手法，使得過去式變成現在進行式。過去與現在穿插、並置再現，模糊了時間的絕對性，也使得記憶滲透入日常生活中，成為一種潛伏的陪伴關係，繼續與當下互動。記憶因此甦活，在心之舞台上反覆搬演，在每一次的排演中，都可能添增、刪減局部細節，也可能恣意竄改其中的情節。

22歲的姚安琪演了一部電影叫《亂青春》，Angel是故事裡的角色也是她自己，這個腦袋瓜裡裝了奇奇怪怪東西的女生，不急著被人肯定，也不拒絕任何否定，自顧自地上演她的亂青春。

美好的晴天、美好的22歲女生、美好的青春對談，雖然頭髮被吹得飛亂、思緒有點紊亂、出外景步調也總是無法照著計畫走地雜亂，我們卻不想也不需要否定任何片段。姚安琪演了一部電影叫《亂青春》，穿著高中制服做了許多大膽嘗試，Angel是故事裡的角色也是她自己，她從來就不是一個規規矩矩的女生，腦袋瓜裡裝了一些奇奇怪怪的東西，不急著被人肯定，也不拒絕任何否定，自顧自地上演她的亂青春。

她其實是小童星出身，8歲就開始拍廣告，放學回家看電視時常看到自己，也許你也會覺得這張臉孔很熟悉，這張五官比例和擺放位置近乎完美的臉孔，長大後也成了女性雜誌拍攝美妝保養品單元最愛用的模特兒之一，表現妝容時，她像搪瓷娃娃般不真實，而活生生的姚安琪，擁有一雙眼角微微向上彎的嫵媚眼睛，那嫵媚有點兒超齡。從小就接觸表演工作，雖然沒什麼知名度，卻擁有一筆還算穩定的收入，讓她經濟獨立得像外國小孩一樣，沒有多到可以補貼家用，但大部分的時候，能隨心所欲做些任性的事，例如12歲一段網戀（也是初戀），在情人節時用小小的積蓄獨自坐飛機到台南，和當時也才大她5歲的「男友」牽牽手又飛回來

 文／李昭陽  引用自破週報

「那一天在東京影展放映後，一位日本婦女眼眶濕潤，拉著我的手對我說：『你拍出了我的青春』。」《亂青春》（Beautiful Crazy）導演李啟源娓娓道來他的新作在異鄉引起的共鳴。所謂青春無敵，令人再三回味，新銳導演們總喜歡捕捉這段令人著迷的生命光景。李啟源表示：「青春期是非常特別的階段，是一個反動、紛擾、非正常的狀態......」透過《亂青春》，李啟源希望呈現青春的時間、記憶與愛。

李啟源認為，時間與記憶是流動的，所以運用詩意的敘述與流轉的影像風格來塑造青春的共通記憶，是再恰當也不過了。即便時序年代的差異，青春時期的情感、互動以及共同成長的經驗仍在記憶裡。然而以男性導演的角度企圖刻劃青春女子之間的細膩情感，難道不是件困難事嗎？李啟源認為女女之間的互為觀察或許見慣不慣，但男女之間的觀察，會迸發出一些「難以理解」的問號，這些問號生發出的感受是更為深刻的。他是在教授北藝大的導演課時認識劇中的這幾位女生，對於她們的互動感到十分有趣。透過記憶不斷迴旋的片語，李啟源的《亂青春》以獨特的電影語言和敘述方法，譜出一部可以朗誦、回憶的電影。

日前在香港入圍亞洲電影獎的日本傳奇配樂大師半野喜弘，今日為【亂青春】來台表演，今下午一下飛機帶著行李就在台北牯嶺街小劇場進行一場茶敘。1998年，半野喜弘因為侯孝賢的【海上花】配樂邀約，為他開啟了一扇電影配樂的大門，10年來繼續為侯孝賢的【千禧曼波】及賈樟柯的【站台】、【任逍遙】、【24城記】擔任多部電影配樂，與華語電影緣分匪淺。

半野喜弘與最新作品【亂青春】電影配樂的邂逅，在當初導演李啟源送上一卷【亂青春】試看帶供作參考，沒想到半野喜弘一看立刻愛上了這部青春電影，認為最適合為【亂青春】譜曲者非自己莫屬，躍躍欲試地想要大展身手一番。即使導演李啟源向他坦誠表明自己預算不多，半野喜弘也認為金錢都不是問題，好說歹說地硬要導演等他把手邊事務忙完，隨即投身到【亂青春】配樂工作，而不要先去找其他配樂家商洽，免得半路殺出程咬金。半野喜弘還自掏腰包聘請管弦樂團至大阪來錄音，把微薄的電影配樂費用全都花在樂手身上，自己等於是無酬演出。他跟李啟源今天是第一次碰面，當初經過兩個月用影片和e-mail溝通的方式，完成了【亂青春】的音樂。

電影【亂青春】中唯美的畫面吸引了許多人的目光，很多人都不敢相信本片是使用一般人就可以操作的HDV拍攝而成，創造這個奇蹟的攝影師李奧納多瑞特亨瑞奇，擅長的就是運用他獨創的「單攝電影技法」，運用最簡單的媒材，拍出充滿戲劇感的電影畫面。上週六由李啟源電影公司主辦、台新銀行文化藝術基金會協辦，邀請李奧納多訪台舉行一場「人人都可成為影像大師」的座談會，吸引了大批對攝影充滿興趣的民眾參加，解開「單攝電影技法」的奧秘。拍攝紀錄片出身的他，憑著一台簡單的攝影機加上他獨特的美學品味，製作的影片【月亮的形狀】，獲得了阿姆斯特丹國際紀錄片影展首獎、美國日舞影展最佳紀錄片，也因本片來台參展，認識了【亂青春】導演李啟源，開創了這次合作的契機。

在台灣拍片過程中，李奧納多即興的拍攝方法和善於運用生活小物的創意，讓台灣的工作人員驚呼不可思議。一場外景的天氣刮大風，大家苦於攝影機的麥克風無法阻擋風聲，李奧納多馬上到便利商店買了保險套套在麥克風上，頓時讓大家可以繼續順利拍攝。相較於近20公斤重的35釐米攝影機，他使用不到5公斤的HDV拍攝，鏡頭更能夠捕捉到演員隨時展現的變化，移動的節奏也甩開了一般電影無法跳脫的笨重感，完全呈現了李啟源導演在【亂青春】中想表現時間、記憶、愛永遠在流動的氛圍。

將於4/10正式上映的【亂青春】今天下午兩點在西門町舉行影迷見面簽名會，讓觀眾一睹三位女主角的丰采，超級偶像冠軍張芸京的歌迷也藉此機會看到久違的「京爺」。為了搶先一步得到張芸京親自設計的海報及簽名，早上9點就有從南部北上的歌迷在現場等待，預售票一開賣大家就蜂擁而上，有人一口氣就買了83張預售票。而女主角的粉絲們，也到場為她們加油打氣，面對面跟演員接觸，大家都說三個美少女真是漂亮。「京迷」們還熱心的幫工作人員在西門町各處發送宣傳單，希望有更多人可以參加這次的活動。

【亂青春】影迷見面簽名會一開始，TBC嘻哈舞群帶來「無亂不青春」的表演讓現場氣氛馬上High到最高點，女主角姚安琪穿著一席清純的學生制服，一個側翻加入舞群，接著一個劈腿亮相，將她學習多年的舞蹈才藝展露無疑。看起來溫柔甜美的安琪，跳起舞來動感十足，專業舞群都說她非常有節奏感。說到在【亂青春】中印象最深刻的回憶，她提及一場她跟李律在溼地裡打架的情節，導演要求真槍實彈地上場拍攝，讓她們拍得又痛又辛苦。而外表清純的廖千慧卻語出驚人，道出她在片中扮演著與外型截然不同、敢愛敢恨的大膽角色，為了愛情不惜背叛好友的信任：「我在戲裡搶了好朋友的男朋友，還把我們發生關係的過程巨細靡遺的講給她聽。」讓在場觀眾驚呼。

東洋電子聲響畫家‧半野喜弘
左手轉唱盤電音、右手彈電影配樂
文／酒吞童子

半野喜弘雖是純正的日本人，卻以花都巴黎作為大本營，以多元混血的電音風格襲捲歐洲大陸，在華人世界更是藉由侯孝賢、賈樟柯的電影而讓他以配樂家身份聲名大噪；他雖被樂評歸類至電音創作人，但最常面對的可能不是DJ唱盤或取樣器，他指尖下慣常彈奏的反而是鋼琴、弦樂等原音樂器；音樂雖然是他專攻鑽研的領域，半野喜弘卻是在電影圈中最為聲名遠播，坎城、威尼斯影展的紅地毯上始終不缺他的身影。

總是不拘於一格，不被任何單一一種樂曲或音色所束縛，永遠尋求嶄新的曲式面貌；半野喜弘的變色龍作風或許得追溯到他的啟蒙時期。