李啟源電影‧快活映畫

劇本沒有演員，幾乎是虛無的

2011.07.22 【放映週報 No.317／王玉燕】

※ 以下為部分文字節錄

您的電影劇本曾數度入選新聞局優良電影劇本獎，包括80年度《牆眼》、90年度《少女殺人日記》、96年度《雪花》、99年度《暴暴鼓》。過去您在美國期間亦曾在好萊塢New Island Entertainment後期製作公司擔任編劇。而其中最早的劇本《牆眼》似乎是改編自您一篇同名散文，可以聊一聊您當初怎麼開始寫劇本的嗎？ 

李：沒什麼太了不起的理由，純粹是缺錢的關係。當初剛從心理系轉去電影系，五年的獎學金泡湯不說，還得應付龐大的拍片費用，普通的按時計酬打工，根本無法應付，我要不是去做非法勾當，就只能寫東西參加文學獎，我的膽子不夠大，所以選擇後者。

《河豚》是由您跟本片女主角潘之敏共同編劇，為什麼會想找她參與編劇？兩人的分工方式是？

李：與其說從編劇的觀點找之敏來參與，不如說早就決定讓她演女主角，所以讓她以劇中人的身份，來和我對話。藉著書寫的過程，我慢慢熟悉理解我的人物，我了解她的習慣，她摺衣服的方式，她拿筷子的樣子，她說話或不說話的神情。如果我把演員比喻成水，我必需瞭解她的沸點和冰點在哪裡，她是倒在透明的杯子，一覽無遺的好，還是注入在酒甕裡，慢慢發酵。我寫過的幾個劇本之所以遲遲無法開拍，因為我對裡頭人物太不熟悉了，小說和劇本不同，小說可以獨立的存在，劇本，特別是電影劇本，沒有演員幾乎是虛無的。

我們工作的方式是往往我先丟一個情境出來，然後我們玩一玩角色扮演，到了兩個人都覺得這樣子走很有一點什麼意思，我們相視而笑，然後一場戲就這樣定下來。

詳細內容請見   放映週報No.317