要從異文化鏡子中觀看的《曖昧》
2009 -10 -17 作者 李昆翰
我的第一個想法是，《曖昧》導演心中所預設觀眾群並不是臺灣觀眾。比較像是想要將臺灣對她而言的獨特事物和概念，帶給德國（或臺灣以外）的觀眾。這個定位可能影響了整部片子的取向。
對於這部台德合作的電影，我個人覺得裡面的臺灣元素濃度遠遠勝過德國的，不只是因為其中有很多凸顯文化特色的片段，更因為它的懸疑情節建立在「人死後化為鬼魂」（包含衍生出的鬼月、鬼門開、燒紙錢、托夢、附身等等）的民俗觀點，這對於不熟悉此種風俗的人有一種異文化的吸引力，或者說是一種寰宇搜奇式的新鮮感，這也就是《曖昧》對於西方觀眾的特別之處。
問題是已經太過習慣這些的我們，可能覺得平淡無味、了無新意。當然導演可以引導我們這些局內人，重新詮釋或發現這些習俗的意義，但這本來就不是一件容易的事，尤其對一個德國導演來說更是挑戰。例如片中頭尾都出現「燒紙錢」，我們從長輩那得知這是為了讓死去的人花用，然而即便有這種認知，小時候的我並不覺得有什麼特殊意義，直到某天燒紙錢的對象是我「在乎」的，是我「關懷」的，原本的例行事務才真正轉化為具有心理作用的儀式。如果情節的鋪陳可以創造出這類「舊中有新」的轉變，那麼吸引力會更強。
這讓我聯想到《雙瞳》，裡面的道家思想、符咒、作法等等都是我們較為熟悉的，可是劇情的發展卻能給我們一種新的解釋，令人覺得觀點很特別卻又符合原本預設的基礎，這就是「舊中有新」的奇妙之處。《曖昧》的導演或許有這樣的嘗試，企圖將人們的種種舉動與「思念」相連結，這種處理對於「局外的」觀眾群可能夠了，但力道卻沒有大到讓局內人「驚覺」。基於上述原因，我覺得《曖昧》大概比較適合「外銷」（對臺灣來說），或許原先設定的觀眾群也是如此。
正因為這部電影的特殊屬性，我才認為應該「從異文化的鏡子中看《曖昧》」。因為我們身處在自己所熟悉的文化中，太多理所當然、習焉不察。而異國觀點恰好成為我們的鏡子，他們覺得新奇的事物正是我們的獨特之處，他們對於獨特觀點的理解嘗試，正好刺激我們重新檢視自身的信念與價值觀。一部電影還要從鏡子中看，當然費事，我可以想見許多人不認同的表情。不過這類文化交雜的作品，或許是我們破除彼此「文化盲」的機會。
除此之外，我認為臺灣電影除了考慮華人世界（東方文化）的需求，也該同時嘗試「外銷」西方，考慮什麼對他們是新奇的？我們可以提供什麼？但重要的是，在供需之間必須有我們的主體性與創意，而非譁眾取寵。除了短期而現實的票房，讓西方對臺灣的獨特文化有興趣，讓各國的導演注意臺灣電影環境的潛力，讓臺灣的演員有機會走上世界舞台（不只好萊塢），這都是臺灣電影產業發展的利基啊！因此以臺灣的觀點考量，我將這部片放在「策略性」的位置。
結束定位問題，回到《曖昧》本身。導演Monika Treut曾在台灣拍攝紀錄片，歷年來的創作大多關注主體意識的展現。在一連串記錄性質的作品後，《曖昧》是她最新的劇情片。從《曖昧》中可以看到她細膩的觀察力，數年來對臺灣的瞭解使她能找出具有代表性的景象、事物，並且在細微處呈現台德文化的差異。以一個來自遠方的人來說，能夠有創意地從臺灣獨特文化中取材，值得給與肯定。但在劇情安排上，納入的題材與跳躍的速度似乎都超出這部片能承載的範圍。除了主軸還算有始有終外，其他的都只有點到為止，缺乏開展。若說要留給觀眾思考的空間，我想引導或刺激需要更有力一點。
在所有角色中，我覺得艾菱最為鮮明，柯奐如發揮的不錯，讓人看見快樂、期盼，卻也呈現內心的矛盾與衝突；湄黎是懸疑的焦點，同時是觀眾們解謎的關鍵。毫無疑問，畫龍點睛就靠這個角色，但胡婷婷經常面露一種難以捉摸的表情，看似皺眉、迷惑又像是在笑，不清楚這是不是她的獨特風格，或者真的就是角色所需要的模樣；高捷與陸弈靜受限於角色設定的關係，我覺得並沒有很大的發揮空間。至於扮演要角蘇非的Inga Busch，確實具有個人特色，根據網路的資料，她的演出經驗相當豐富也受到肯定。但或許臉部的表情線條比較直板，我不容易感受到她投注的情緒，好像隔著一層的感覺。
關於劇情「到底怎麼一回事？」想要搞懂的人嘗試提出各種解釋，喜歡明確結局的人抱怨這一切莫名其妙。我自己偏向「附身」說，其概念有點受到倪匡科幻小說的影響。艾菱驟死後對於蘇非的眷戀，以一種形式影響了湄黎的頭腦思考（簡單說就是附身，但只是部分）。路上那兩位怪老人，不是鬼神，就是特異功能人士，因此知道湄黎的狀況。雖然湄黎仍然保有自己的意識，但在不知不覺中受到艾菱的牽引，接近蘇非，繼而表達她（艾菱）對蘇非的愛意與思念，甚至在晚上夢到艾菱生前的記憶。
湄黎一方面無意識地受到影響，一方面又因為隨之而來的種種怪事而想揭開迷團。由於湄黎有著艾菱的成分，所以蘇非對她有一份熟悉感，但這份熟悉感卻讓蘇非越來越困惑。最終，這些迷惘使蘇非來到臺灣，透過祭拜的儀式，艾菱、湄黎與蘇非都得到了不同性質的解脫。至於海關沒有湄黎的出入境資料，因為湄黎是假名，記者的身份也是假的，這只不過為了接近蘇非。因此「她」確實到了德國，卻不是因為記者的工作，而是由於她真實生活所致。陸弈靜為何一人分飾兩角？在台片新高潮的記者會中，主持人說因為劇組在漢堡拍戲時，陸弈靜剛好跟家人去玩，導演就給她一頂假髮，讓她「客串」另一個角色，所以這個點與劇情無關，就不用多想了。
既然要動腦亂想，中英文片名也可以試試。「Ghosted」？加ed何解？而「曖昧」現在常用來指情愛關係，但「曖」跟「昧」的本意都是「昏暗不明」，連用就是「含混不清、幽暗不明」，這與主角的處境相關。此外，曾看到海報的「曖昧」下寫著「AI MEI」，竟然用音譯，正巧就是艾菱與湄黎的第一個字，是否意謂她們兩人的獨特連結？
看這部片，好像變成動腦的考驗，我也沒想到自己竟然寫了這麼多。最後，如果你瞭解、熟悉臺灣，那麼《曖昧》是一部需要拿異文化當鏡子來看的電影。但在鏡子裡會看到什麼？沒人能夠給你確切的答案。不想這麼麻煩呢？嗯...招待外國朋友去看，然後問他有什麼心得感想。
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